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第14章 风起于青萍之末

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    “如果我们去仔细的审视人类历史,就会发现,任何有大影响的运动和思潮,其萌发之处,都来自一些在当时的人们看来很不起眼的小事,正所谓‘风起于青萍之末,浪成于微澜之间’。今时今日,只要对中国电影稍有了解之人,都听过安云天、柳闻霆这两个名字,都知道雷霆影业这家电影公司,这两个年轻人,历13年之功,把一家濒临破产的公司,发展壮大成为中国影视产业的龙头企业,他们本人也成为具有世界知名度的中国文化名人。

    2005年,中国互联网持续发威,这种全新的信息传递平台,不仅为1亿网民提供丰富的互动娱乐大餐,同时也让人们在面对互联网时,能够激发无限的智慧和幽默感,他们不仅在关注世界,同时也在不断的成为关注的焦点,他们不仅在记录历史,同时也在创造着历史。

    而回顾那一年,最让1亿网民关注的事件和焦点,非【超级女声】莫属。这个节目的大火,在当时被人们认为是大陆音乐对港台音乐界发起的反攻,改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。其实就我个人看来,这种描述,未免有些夸大其词,又有些太过狭隘,它真正的意义,是开启了平民偶像和选秀时代,并推出了一系列至今仍有广泛影响力的歌手偶像。

    李羽春,这个留着一头短发的都女孩,连同她的一众战友,在让这种全新的节目形式风靡全国的时候,还引领了一场全新的审美潮流假小子审美,同年10月,李羽春登上美国《时代周刊》杂志封面,她和造就她的【超级女声】,影响力就此达到顶峰。

    【超级女声】的火爆,为娱乐产业的大众化撕开了一个口子,以前的歌手和演员,其专业水平如何,全靠业内人士评断,话语权掌握在这些行业精英手中,但【超级女声】改变了这个规则,它将评断权,(至少是表面上)交给了大众歌迷。

    这是一次话语权的转移,以往习惯了沉默,只能被灌输和被引导的大众,现在也能对一个歌手的唱功和台风指手画脚了。他们每个人的力量都是弱小的,但聚合起来,却大得惊人。当这种力量爆发出来,顿时震动了整个中国。

    文化话语权从精英到大众的转移,是网络时代不可抗拒的潮流,音乐、影视、文学,都是如此。像我,一个没什么资本,也没啥人脉的普通网民,能够有机会发表自己的观点,对过去十几年大陆娱乐产业的发展和变化评头论足,指手画脚,并能得到众多读者的赞同和支持,就是这种潮流的直观体现。

    互联网成了破除专业壁垒的一件利器,它让无数没有专业素养的民众如海水倒灌一般涌入一个个专业圈子,那巨大的喧嚣,淹没了以往细声细气、彬彬有礼,又绵里藏针、夹枪带棒的精英语言,它是如此的粗俗、直接、畅快、犀利,充满破坏性,又展现出无与伦比的创造性。

    一开始,甚至直到现在,这种创造力并不被精英阶层所承认,并从道德上加以矮化和批判,但天下大势,浩浩汤汤,大众话语权的崛起,正如中国的崛起一样,没有任何人可以阻挡。【超级女声】以轰轰烈烈的声势对精英音乐人发起挑战,网络文学则不声不响、又如水银泻地一般极速的扩张自己的版图,抢夺严肃文学的阵地和市场。

    与音乐界和文学界的激烈变化相比,影视界似乎就迟钝温吞了一点,2005年,大陆电影市场还是欧美港台片的天下,翻开那年的票房榜,前十名的制作班底和演员阵容几乎全部来自大陆以外:

    1.《无极》;2.《神话》;3.《哈利波特与火焰杯》;4.《七剑》;5.《星战3》;6.《头文字d》;7.《史密斯夫妇》;8.《射日》;9.《世界大战》;10.《情癫大圣》。

    这10部影片中,有4部是美国大片,另有4部,从导演到演员,全是港台电影人,位列第一的《无极》,导演陈凯歌是大陆人,但3个男主演和1个女主演,有香港的,有曰本的,有韩国的,就是没一个大陆的,好不容易有个刘烨演了个男四号,片中角色却是个让人根本看不清脸的鬼狼。

    只有《射日》,也唯有《射日》,才是从台前到幕后,都是大陆电影人的影片,却也是10部影片中扑的最惨的一部。

    想当初,《射日》开拍,不信邪,就是不用港台明星,非要用大陆演员,导演柳奋雷和大管家王永松,用尽了浑身解数,搭上所有关系,赌上全部身家,以不成功便成仁的悲壮姿态,拉到1亿投资,在2004年3月开机,一时间,业内群情涌动,人人瞩目。

    在这个观众迷信港台明星、鄙夷大陆演员的时代,以《射日》这样的阵容,能够获得成功吗?它能改变长久以来人们形成的厚外薄中的固有观念吗?

    毫无疑问,《射日》被赋予了远超它本身的巨大意义,如果它成功了,那... -->>
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